«Чёрный стыд»: медаль, на которой женщина привязана к фаллосу
На одной стороне медали — грубо карикатурное лицо чернокожего солдата во французской каске. На другой — обнажённая женщина, связанная у основания огромного фаллоса. Сверху на нём снова французская каска, рядом лежит лира с оборванными струнами, а за происходящим наблюдает всевидящее око. Надпись объясняет всё и одновременно ничего: «Чёрный стыд».
Сегодня эту бронзовую вещь легко принять за странную эротическую фантазию, созданную человеком с очень специфическим вкусом. Но никакой эротики в ней нет. Перед нами политическая карикатура 1920 года — злая и почти физически неприятная. Так немецкий медальер Карл Гётц показал унижение Германии после Первой мировой войны.
Он выбрал для этого самый сильный образ, который мог придумать: побеждённая страна превратилась в связанную женщину, а иностранная оккупация — в сексуальное насилие.
Человек, который отливал новости в бронзе
Карл Гётц родился в Аугсбурге в 1875 году и умер в Мюнхене в 1950-м. Он был профессиональным скульптором и медальером: учился художественному ремеслу в Германии, работал в Нидерландах и Париже, а затем поселился в Мюнхене. Особенно известны его сатирические медали времён Первой мировой войны и первых лет после неё.
Называть его слесарем было бы несправедливо. Гётц владел куда более сложным ремеслом: лепил модель, резал форму, строил композицию на нескольких сантиметрах металла и умел превращать событие в понятную карикатуру. Но в его работе действительно оставалось что-то от маленькой мастерской, где всё делалось руками и почти на глаз.
Он жил в эпоху, когда новости впервые стали массовым товаром. Утренние и вечерние газеты приносили читателям военные сводки, дипломатические скандалы, катастрофы и слухи, которые уже на следующий день могли оказаться неверными. Гётц подхватил этот ритм и начал выпускать нечто вроде бронзовой газеты. Произошло заметное событие — вскоре появлялась медаль с его язвительным комментарием. Он пользовался иронией, сарказмом и гротеском, только вместо бумаги выбирал металл.
Конечно, медаль нельзя было изготовить буквально между завтраком и обедом. Требовалось придумать рисунок, выполнить модель и сделать отливку. Но по меркам традиционного медальерного искусства Гётц действительно реагировал на события необычайно быстро. Его интересовала не вечность, для которой обычно чеканят монеты и памятные знаки, а сегодняшняя газетная сенсация.
Ценой такой скорости были ошибки.
Самый знаменитый случай связан не с «Титаником», как иногда рассказывают, а с британским лайнером «Лузитания», потопленным немецкой подлодкой 7 мая 1915 года. На первой версии медали Гётц поставил дату 5 мая. Позже он объяснял это ошибочным газетным сообщением и выпустил исправленный вариант. Британская пропаганда воспользовалась промахом и представляла неправильную дату как доказательство того, что Германия заранее готовила гибель судна.
Германия под чужой охраной
После поражения в Первой мировой войне Германия подписала Версальский договор. Страна лишилась территорий, должна была выплачивать репарации, сократить армию и допустить союзные войска в Рейнскую область. Оккупация должна была одновременно защищать Францию и Бельгию от нового нападения и служить гарантией выполнения Германией послевоенных обязательств.
Особое возмущение немцев вызвало решение Франции разместить здесь колониальные части. В Рейнскую область направили десятки тысяч солдат из Алжира, Марокко, Туниса, Сенегала, Мадагаскара и Индокитая. Французским властям это позволяло быстрее демобилизовать собственных солдат и вернуть мужчин, переживших войну, к восстановлению разрушенных районов Франции. Иными словами, тяжёлая, конфликтная и неблагодарная оккупационная служба в заметной степени была возложена на жителей колоний.
Для Германии это выглядело как дополнительное унижение. Ещё недавно она была империей и одной из сильнейших армий Европы, а теперь по её городам ходили вооружённые солдаты, привезённые Францией из зависимых владений. Немецкие власти ещё во время переговоров пытались добиться, чтобы африканские части не участвовали в оккупации, но победители не приняли это требование.
Отношения между населением и войсками были напряжёнными. Источники фиксируют агрессивное поведение оккупантов, столкновения с гражданскими, убийства и сексуальные преступления. В апреле 1920 года, например, во Франкфурте марокканские солдаты открыли огонь по толпе: погибли девять человек, ещё двадцать шесть были ранены.
Именно на этом фоне распространились рассказы об изнасилованиях немецких женщин. Не все они были выдумкой: преступления происходили, поступали заявления, велись расследования. Однако установить их настоящий масштаб оказалось трудно. Свидетельства смешивались со слухами, политическими заявлениями и сознательно нагнетаемым страхом. Из отдельных эпизодов постепенно складывался образ, будто любой африканский солдат представляет сексуальную угрозу, а вся Рейнская область превратилась в территорию безнаказанного насилия. Современные исследования считают эту картину существенно преувеличенной, но это не означает, что за ней вообще не стояло реальных происшествий.
Карл Гётц не придумал ни оккупацию, ни присутствие колониальных войск, ни страх немецких женщин. Он взял то, о чём говорила вся страна, и сжал это до одного грубого образа.
Медаль как обвинение Франции
На оборотной стороне «Чёрного стыда» женщина привязана к огромному фаллосу, увенчанному французской каской.
Женщина обозначает Германию, лишённую возможности защитить себя. Фаллос выражает сексуальное насилие и военное принуждение. Каска наверху указывает, кого автор считал ответственным: не только отдельного солдата, но Францию, которая привела колониальные части на немецкую землю.
Поэтому главный адресат обвинения на медали — всё-таки Франция. Именно она командовала этими войсками, определяла места их размещения и отвечала за порядок на оккупированной территории. Гётц показывал не случайное преступление, а государственное унижение: победитель заставил Германию подчиниться и поставил над ней людей, присутствие которых немецкое общество воспринимало как демонстративное оскорбление.
Образ предельно груб, но его смысл понятен без пояснений. После поражения Германия чувствовала себя не просто обобранной и разоружённой. Она чувствовала себя связанной и отданной на милость чужой армии.
Эротики в этом действительно нет. Обнажённое тело здесь означает беззащитность, а фаллос — не желание, а насилие.
Женщина, связанная с фаллосом
Официальное музейное название медали — «Стража на Рейне», по надписи на лицевой стороне. Но гораздо чаще её называют по словам на обороте — «Чёрный стыд».
На лицевой стороне Гётц изобразил чернокожего солдата в откровенно расистской карикатурной манере. На его каске стоит монограмма RF — République française, поэтому зрителю не дают забыть: ответственность за происходящее автор возлагает на Францию.
Оборотная сторона ещё прямее. Британский музей описывает её без попытки смягчить увиденное: французская каска венчает эрегированный фаллос, к которому привязана обнажённая женщина. Рядом находится лира с оборванными струнами, а сверху — глаз, наблюдающий за сценой. Медаль была отлита из бронзы в 1920 году.
Женщина здесь — Германия. Это хорошо знакомый приём политической аллегории: родину изображают женским телом, которое требуется защищать от чужака. Фаллос означает одновременно военную власть, сексуальное насилие и навязанное господство. Французская каска превращает его в государственный символ: речь будто бы идёт уже не о преступлении отдельного солдата, а о насилии, организованном самой Францией.
Оборванная лира, вероятно, обозначает разрушенную культуру и гармонию. Всевидящее око делает сцену почти библейской: унижение совершается перед Богом, и скрыть его невозможно. Это уже интерпретация композиции, однако она хорошо согласуется с тем, как медаль соединяет национальную жалобу, сексуальный ужас и моральное обвинение.
Изображение кажется эротическим только до тех пор, пока не всмотришься. Здесь нет желания, удовольствия или игры. Обнажённость нужна Гётцу, чтобы показать беспомощность. Фаллос изображён не как часть человеческого тела, а как орудие оккупации. Сексуальность используется так же, как на военном плакате используют кровь, штык или верёвку.
Медаль должна была не возбуждать, а вызывать ярость.
При чём здесь Рур
Здесь важно развести два события, которые часто смешивают.
Медаль появилась в 1920 году и была посвящена присутствию французских колониальных подразделений в Рейнской области после войны. Оккупация Рура началась лишь 11 января 1923 года, когда французские и бельгийские войска вошли в главный угольно-промышленный район Германии после того, как Репарационная комиссия зафиксировала невыполнение германских обязательств. Франция и Бельгия рассчитывали взять под контроль поставки угля и другой промышленной продукции.
Поэтому «Чёрный стыд» не мог быть ответом на ввод войск в Рур: он старше этой оккупации на три года.
Но связь между историями существует. И Рейнская область, и позднейшая оккупация Рура воспринимались в Германии как звенья одного послевоенного унижения. Когда в 1923 году французы и бельгийцы заняли Рур, немецкое правительство объявило пассивное сопротивление, предприятия останавливались, а государство печатало деньги для поддержки рабочих. Это ускорило катастрофическую инфляцию и ещё сильнее раскалило антифранцузские настроения.
Эротики здесь действительно нет.
Есть поражение, пережитое как половое унижение. Есть страх, превращённый в расовую ненависть. И есть гениально сделанная медаль, которая спустя сто лет всё ещё заставляет остановиться и рассматривать несколько сантиметров бронзы.
Часто задаваемые вопросы
Кто такой Карл Гётц?
Немецкий скульптор и медальер 1875–1950 годов, известный сатирическими медалями о событиях Первой мировой войны и Веймарской республики.
Что изображено на медали «Чёрный стыд»?
Обнажённая женщина, символизирующая Германию, привязана к фаллосу, увенчанному французской военной каской.
Была ли медаль посвящена оккупации Рура?
Нет. Она создана в 1920 году и связана с оккупацией Рейнской области. Французско-бельгийская оккупация Рура началась в 1923 году.
